Découverte en Europe avec son sulfureux triptyque Fuck Me, Love Me et Kill Me, la performeuse argentine Marina Otero compose un duo aussi charnel que corrosif avec l’acteur espagnol Ibrahim Ibnou Goush. Entre conférence performée et rituel de dépossession, Ayoub retrace un amour impossible sur des terres brûlées par le colonialisme.
—
Inscrivant chacune de ses nouvelles pièces dans son projet monumental Recordar para vivir – une mise à nu sismique
de sa vie comme matière vive d’une oeuvre condamnée à ne s’achever qu’avec sa mort –, Marina Otero isole ici l’épisode récent d’une tentative d’histoire d’amour pour l’ausculter avec Ibrahim Ibnou Goush. 

C’est l’histoire d’un voyage de Marina à Tanger, au Maroc, pour aller chercher un homme, l’épouser, lui donner ses papiers de Sud-Américaine européanisée et créer une nouvelle œuvre à partir de cette rencontre. Mais Ayoub est apparu sur son chemin, et le projet initial s’est effondré. Son prénom (signifiant « le revenant » ou « le repenti ») est très répandu dans les pays musulmans. Cent-quinze enfants prénommés Ayoub ont été tués par l’État sioniste d’Israël dans la bande de Gaza. 

Marina Otero et Ibrahim Ibnou Goush, dans une fausse conférence qui vrille en vraie performance, débordent peu à peu le cadre de la déception intime pour en révéler l’immense toile de fond : le grand échiquier géopolitique. Le récit personnel se troue progressivement de gestes et de mots qui laissent apparaître les règles de l’oppression coloniale qui destinaient leur rencontre à l’échec. Ce n’est pas un amour impossible, c’est un amour dans un monde impossible : sur cette toile tendue, beaucoup plus vaste encore qu’il n’y paraît, le prénom d’Ayoub résonne comme le symbole paradoxal et terrible des corps sacrifiés par les guerres. 

Interprété en espagnol et en darija, Ayoub s’élève comme un chant païen de dépossession dans un espace saturé de poussière blanche, inventé par un duo qui questionne ce qui survit de l’amour dans un monde impossible. Une pièce uppercut qui fait de la performance un acte de résistance, et du corps une véritable scène de combat — signature inouïe de Marina Otero.